古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。<事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼/p>

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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