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越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼(hū)爵士是(shì)什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的(de)夜(yè)总(zǒng)会里出现(xiàn)了(le)一个由五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的(de)乐队，他们(men)自称为(wèi)“正(zhèng)宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受(shòu)过专门(mén)训练(liàn)的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们(men)的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对(duì)话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人(rén)经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十(shí)世纪(jì)初期新奥(ào)尔(ěr)良一(yī)带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不被看(kàn)作为是出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行切分(fēn)处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符(fú)以(yǐ)一(yī)种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在视作为爵(jué)士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这(zhè)么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族(zú)爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号，现代(dài)一(yī)般(bān)授予对社(shè)会有(yǒu)杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候必(bì)须降(jiàng)一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋章后一(yī)并授予(yǔ)的(de)爵位得(dé)到国王赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧(ōu)洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移(yí)至纽约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲君(jūn)主国(guó)的(de)一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代爵(jué)士(shì)舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了(le)一个由五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性(xìng)问题(tí)，而(ér)把(bǎ)采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们(men)会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的(de)音乐形式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对(duì)舞曲qua越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》drilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个特殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却(què)很(hěn)常见不被看作(zuò)为(wèi)是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择(zé)音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现(xiàn)在(zài)视作为(wèi)爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐(lè)究(jiū)竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士(shì)乐都是(shì)二拍子(zi)的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或(huò)四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏背景在(zài)低(dī)音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定(dìng)的、规律的(de)节(jié)奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音(yīn)的上方(fāng)，则是重音位置不规则的(de)旋(xuán)律、和声和对(duì)位声部(bù)，它(tā)们惯常使(shǐ)用(yòng)的(de)切分音效果与规律的低音声部(bù)之(zhī)间形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音(yīn)阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯(sī)的(de)部分(fēn)专(zhuān)门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说(shuō)是完全(quán)建立在传统和声的基础之上，只是更(gèng)加(jiā)自(zì)由地使用各种变化(huà)和弦，其(qí)中主要的(de)与众不同(tóng)之处，也(yě)是(shì)由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐(lè)器和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法上(shàng)极有特色，完全(quán)不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器(qì)做(zuò)不到的(de)、滑稽(jī)的(de)或(huò)是怪(guài)诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以及(jí)后来出现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆(yuán)号的(de)浓(nóng)郁(yù)音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手(shǒu)们(men)竭力使(shǐ)每(měi)一件乐器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成(chéng)，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管(guǎn)组(zǔ)常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和(hé)两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般是两(liǎng)支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型(xíng)”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全部用次中(zhōng)音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管(guǎn)），有时还(hái)加上三(sān)四个小提(tí)琴(qín)，在商品录(lù)音带中经常可(kě)以(yǐ)听到这类乐(lè)队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和(hé)音色，无论(lùn)是(shì)乐器(qì)还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足(zú)以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何(hé)传(chuán)统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多(duō)来源于(yú)用(yòng)乐器(qì)或人声对美洲黑人(rén)民歌(gē)的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野蛮到(dào)抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加(jiā)入(rù)了非歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了(le)这种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的(de)演奏和(hé)演唱(chàng)技(jì)巧也是造(zào)成(chéng)特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的(de)变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生命(mìng)力的音(yīn)响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化(huà)的方向一般是幅(fú)度(dù)由(yóu)窄到(dào)宽，速度(dù)由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音临近(jìn)结束时(shí)增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从前(qián)居(jū)住在美(měi)国南部的非(fēi)洲奴隶以及(jí)他(tā)们的后(hòu)代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西(xī)非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵(jué)士乐是爵士(shì)舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。