韩国三(sān)大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的(de)新闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老(lǎo)板李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司(sī)”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一(yī)举一(yī)动都在微博(bó)网友的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和其(qí)收(shōu)购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一(yī)个韩流时代早就(jiù)已经结束了，变化最大(dà)的则(zé)是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出(chū)道的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙花一现，完全没有机会和当时大热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当年，少(shǎo)女时(shí)代的9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的练习(xí)时长都(dōu)在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的样(yàng)子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为(wèi)各大音乐(lè)排行榜的(de)榜(bǎng)首，在当年(nián)的(de)韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这(zhè)首歌(gē)带着少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各种(zhǒng)音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少(shǎo)女时(shí)代一度被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对(duì)于国内大多数(shù)人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正(zhèng)是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国的繁(fán)荣开(kāi)始的。

事实证(zhèng)明，这三个女(nǚ)团也是(shì)最早将韩(hán)流输出至(zhì)全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一(yī)批在美国(guó)获得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名)牌(pái)百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入(rù)此(cǐ)排行榜的韩(hán)国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本(běn)市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神(shén)起，大(dà)多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷成(chéng)为了韩(hán)流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上(shàng)的高速发展之(zhī)路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二代团中独具影响力(lì)的女子(zi)团(tuán)体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代在(zài)全世界(jiè)范围内(nèi)的爆(bào)火，让她们成(chéng)了第(dì)一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定的(de)粉(fěn)丝群体，公司为了推动(dòng)少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节(jié)目(mù)出广告，没(méi)想到(dào)却(què)适得其反，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在(zài)之后(hòu)的综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代首次集体参加(jiā)梦想演唱(chàng)会时，台下的观(guān)众在(zài)她们表演时关掉了(le)手(shǒu)中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外的(de)热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随(suí)着女团市场的竞争日趋激烈(liè)，为了(le)打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在201你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名0年至(zhì)2013年(nián)间出道的第三代(dài)女团身上表(biǎo)现得最为(wèi)明显。也许二代女团还在尽(jǐn)可(kě)能多(duō)地尝(cháng)试各种风格，但三(sān)代女团(tuán)普(pǔ)遍(biàn)着力于(yú)用强势(shì)性感风打(dǎ)开男性粉丝的(de)市场。

三(sān)代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是(shì)走性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更(gèng)博(bó)人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装元素常(cháng)常(cháng)出现在她(tā)们的MV或(huò)舞台(tái)上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了(le)更多(duō)会被视作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚(shèn)至无法(fǎ)通过电视(shì)台的审(shěn)核，有(yǒu)不(bù)少这段(duàn)时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的(de)消(xiāo)亡(wáng)

也(yě)许是败给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发(fā)现(xiàn)，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开(kāi)始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风格(gé)变得(dé)更(gèng)多元。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起又(yòu)将女性主题(tí)叙(xù)事打造成了(le)韩(hán)国(guó)社会的主流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日益流行，是女性粉(fěn)丝(sī)影响的。”在(zài)首尔延世大学教授(shòu)韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过(guò)去(qù)，女团成员是被打造出的产物，被动地(dì)接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完(wán)全主导过(guò)自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西(xī)方媒(méi)体(tǐ)看作是(shì)被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的(de)完(wán)美偶像。

但(dàn)如(rú)今的女团(tuán)展现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她(tā)们(men)每一(yī)次露(lù)面都在传递更(gèng)完整、更真实的现(xiàn)代(dài)女性(xìng)形象(xiàng)。

研(yán)究韩(hán)国流行(xíng)文化的(de)Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达(dá)一些赋权的信(xìn)息，即使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来(lái)的成功正是(shì)因为她(tā)们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的(de)女(nǚ)粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩流里能(néng)产生更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润(rùn)都低(dī)于男子团体，通常情(qíng)况下，女子(zi)团体被视为国内团体，男子(zi)团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女(nǚ)团(tuán)的歌曲播放率最高(gāo)，但(dàn)男(nán)团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张专辑(jí)力，有13个都是由男(nán)团或男歌(gē)手创(chuàng)造(zào)的。

流行(xíng)音(yīn)乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的(de)听众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐(lè)更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群(qún)所接受。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在(zài)排行(xíng)榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日益国(guó)际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来很(你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名hěn)快发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱(qián)能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花(huā)在(zài)支(zhī)持那(nà)些女团上的(de)钱(qián)少。”

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