世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十(shí)大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗(luó)浮(fú)宮中将这(zhè)幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的各个(gè)地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名(míng)画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可(kě)以(yǐ)说(shuō)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的(de)画(huà)风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体派的代表人(rén)物(wù)。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么(me)新(xīn)的理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特(tè)的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得(dé)太(tài)远了，批评他“把人体的各个(gè)局(jú)部(bù)忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我们(men)的美丽宫女(nǚ).她的(de)身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我们的视(shì)觉(jué)出(chū)了毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔在这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只(zhǐ)泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫主义(yì)绘画(huà)的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以(yǐ)他的(de)名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不(bù)孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅(fú)具(jù)有里程碑意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的(de)印象(xiàng)学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画，被(bèi)称之为(wèi)整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描绘的(de)是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触(chù)到，也是学习成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大(dà)名画更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画过一个(gè)无论哪个角度都(dōu)在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是(shì)好朋(péng)友(yǒu)，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其父(fù)亲(qīn)之(zhī)命(mìng)绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二(èr)张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原，那么就(jiù)会看(kàn)到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被(bèi)送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画的，他画(huà)这(zhè)幅画的(de)真正用意(yì)是什么(me)，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说(shuō)你们中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的(de)紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能(néng)对(duì)于不信教，不了解(jiě)西(xī)方历史的人来说对于(yú)画中所要表达的(de)意思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和(hé)国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世(shì)界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体(tǐ)主义的(de)手法相结合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人(rén)心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言(yán)，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为(wèi)了随(suí)处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代(dài)文化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米(mǐ)的(de)村(cūn)庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分(fēn)辨率的(de)图像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的(de)状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的争议(yì)和(hé)抨击，然而(ér)安格(gé)尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是(shì)对的(de)，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使她如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例(lì)绝对地准确，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距(jù)今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才(cái)能创造出新(xīn)的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本上(shàng)就已经见过，虽(s一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的uī)然当时并不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺(yì)术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤(yóu)如(rú)燃遍画布(bù)的(de)火焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命激(jī)情(qíng)。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时(shí)的情(qíng)景，画面(miàn)上人(rén)物的体态和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景也达到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的(de)反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画(huà)时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他(tā)是被(bèi)迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志(zhì)与力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在写实(shí)的基(jī)础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十(shí)大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人(rén)画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形(xíng)象(xiàng)使人观后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的一般上大一是多少岁，大一是多少岁哪年的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的立(lì)体主义(yì)绘画得到空(kōng)前(qián)的发(fā)展，甚而波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象(xiàng)

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口(kǒu)创作(zuò)的一幅写生画，当(dāng)时(shí)莫(mò)奈并没有给它(tā)命名，直到一(yī)名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对美(měi)与真实(shí)的(de)否定(dìng)，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于(yú)是就给(gěi)这(zhè)幅画起了个(gè)题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画(huà)得非常随(suí)意(yì)、零乱，展(zhǎn)示了一种(zhǒng)雾气交融的景象(xiàng)。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳(yáng)的(de)颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十(shí)大名画

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