南音琵琶入门指(唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥zhǐ)法(fǎ)图(tú)解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹(dàn)跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外(wài)突，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节(jié)作(zuò)向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍(shāo)立起来，手指需要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过大，速(sù)度和力(lì)度在于手(shǒu)指，手腕放(唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥fàng)松，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)的。

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南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解，南(nán)音琵琶入(rù)门指法图(tú)片

　　快(kuài)速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积(jī)不宜过(guò)大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手有弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮(lún)、半轮等(děng)指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族(zú)乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺(nà)的方法(fǎ)，是在(zài)指关(guān)节(jié)的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取(qǔ)势将弦身(shēn)击捺在相(xiāng)品位上，使(shǐ)得微声(shēng)，捺与(yǔ)前(qián)面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方法：当右手(shǒu)弹出前一按(àn)音之后，接着在相品位上作向(xiàng)左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一个较(jiào)弱(ruò)或稍(shāo)强的(de)音来。

　　带与前(qián)面(miàn)一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或名(míng)指在下(xià)面搔弦发(fā)音（如用左手中指按(àn)弦时，则用(yòng)无(wú)名指搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三指(zhǐ)中选择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最(zuì)重(zhòng)要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹唯物主义者和唯心主义者什么意思，唯心主义者是啥、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与(yǔ)拇指相(xiāng)邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇指指甲端（一(yī)般用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和(hé)挑在弦上作(zuò)连续均匀而不很(hěn)快的动，每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四(sì)声(shēng)，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但在速度上(shàng)则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一(yī)般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇(mǔ)指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲(jiǎ)将弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面(miàn)的弦，要(yào)连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到六相；从无(wú)品(pǐn)到少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔(kǒng)到不(bù)开音孔；从下斜抱、横(héng)抱到上斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴(qín)尾(wěi)侧面半遮面(miàn)，最后是(shì)琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易(yì)诗中的“犹(yóu)抱琵(pí)琶半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵(pí)琶(pá)出(chū)来时（还没(méi)有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及(jí)其(qí)传(chuán)派(pài)的形成(chéng)，是因其演奏技(jì)术演奏方法和风格特点的不同而逐(zhú)渐形(xíng)成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的(de)渣余改(gǎi)革(gé)反过来又要求演奏技(jì)术的再提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术(shù)的发(fā)展(zhǎn)和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和(hé)形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因素的存(cún)在和发展(zhǎn)，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶(pá)

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