雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设微信拍一拍怎么关闭，微信拍一拍怎么关闭太气人帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道(dào)边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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