雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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