雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)奥巴马与中国关系好嘛，奥巴马在任时与中国的关系好吗心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便奥巴马与中国关系好嘛，奥巴马在任时与中国的关系好吗对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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